Pour ce concert final, les cinq ensembles se réunissent pour un effectif total de dix-huit musiciens et deux solistes. Autour de quatre compositeurs, le programme décline la question de l’Origine : origine d’une idée, d’un son, d’une sensation sonore.

Pour Hugues Dufourt, L’Origine du monde est avant tout l’origine d’une nouvelle écriture. La pièce donnera ainsi naissance à une série d’œuvres, plus harmoniques encore que les précédentes, explorant les questions de résonance et de propagation du son. Le piano est ici une origine (et nullement un soliste) qui fusionne avec le timbre des percussions avant de se prolonger dans la résonance de l’ensemble.

Mauro Lanza remonte aux origines des ondes radiophoniques, à ce que l’on a appelé les Numbers stations, de mystérieux canaux radio apparus durant la Première Guerre mondiale. The Lincolnshire Poacher tient son nom de l’une de ces stations et s’appuie sur les émissions cryptées de sons bruités, bruits d’ondes, code morse et autres bips improbables.

Pour Philippe Leroux, cette origine est aussi un départ, celui de son frère, disparu. Dans une itinérance sonore, parfois indécise, l’œuvre évoque une marche, celle sur le chemin que nous suivons, mais aussi une respiration, celle à l’origine de nos vies et qui, un jour, bascule vers l’entropie, également éternité temporelle sans limite ni fin.

L’origine de la création de Sofia Avramidou se trouve dans les contes anciens de son enfance, mais aussi ceux que le dramaturge McDonagh tente de recréer dans The Pillowman. Il sera question pour la compositrice de retranscrire, transposer peut-être, ces sensations intenses, intimes, propres aux contes qui sont peut-être pour chacun d’entre nous l’origine de notre sensibilité.