Qu’est-ce que la musique sinon peut-être une forme particulière donnée à l’air, un réseau de sons qui se répand dans un espace caractérisé ? Formen der Luft (forme de l’air) du compositeur allemand Ulrich Kreppein explore des textures tantôt suspendues, tantôt rythmiques, et leur propagation dans un nouvel espace que sculptent de manière continue les quatre instruments : la flûte, le piano, l’accordéon et le violoncelle. A contrario, Basile Chassaing cherche à révéler un écosystème de sons proches de la terre, sons organiques et minéraux, qui se répartissent dans l’espace des musiciens : craquement du bois des cordes, souffles rauques, slaps, lithophone. Humus explore le temps de la matière, temps lisse et étiré, et sa confrontation avec le temps humain, temps pulsé et mesuré.

Enfin Clara Maïda, compositrice vivant entre Paris et Berlin, façonne un monde d’incertitude et d’instabilité, de folie, un monde sonore exacerbé mais tout autant fragile. Ce que l’on écoute, c’est une matière sonore en perpétuelle mutation, mais aussi doublement menacée à chaque instant de disparaître : soit absorbée par des trous, des brèches dans le son, qui la mettent en lambeaux, soit désagrégée, morcelée, au point de devenir une musique d’os et jusqu’à n’être plus que poussière d’étoile : Holes and bones.