Pendant les différents confinements de la pandémie, je suis parti faire du field recording d’abord en Val de Loire, entre Tour et Saumur, dans une grande forêt. Avec un ami nous avons posé des pièges à sons (des micros camouflés, hermétiques et protégés) que nous récupérions le lendemain matin, cela pendant quatre jours. Il faut des heures et des heures pour dérusher ces captations ; pour accélérer cette étape, j’ai utilisé un logiciel de sonagraphe afin de repérer dans un premier temps à l’œil les évolutions de l’enregistrement. La deuxième campagne d’enregistrement était en Normandie, du côté de Camembert, cette fois avec un micro ambisonique qui captait en trois dimensions. Une fois rentré, j’ai commencé par l’analyse de ces captations en essayant de leur trouver des points communs. Ce qui est apparu assez rapidement ce sont les récurrences et les micro-variations. J’ai remarqué que beaucoup de manifestations de faune avaient comme point commun une forme d’isochronie sinon d’isorythmie, c’est-à-dire des récurrences plutôt équidistantes dans le temps, qu’il s’agisse des insectes, des chouettes ou d’autres espèces. Je faisais le repérage d’un cri, d’un silence, d’un deuxième cri plus loin, puis d’un troisième, que je chronométrais toujours à la même distance.